当一个人刚涉足陶瓷收藏的时侯，他会问：最重要的事情是做甚么？我回答说：重要的事情是学习。祖国的历史文化博大精深，灿烂辉煌，陶瓷的工艺美术是中国文化的重要组成部分。古陶瓷伴随着我们的祖先走过了风风雨雨，作为文化的载体，它记录人类文明发展史的信息资料仅次于文字。每一个朝代的陶瓷都记载了当时的社会状况，民情风俗，文化艺术，工艺美术的水平。这就需要我们努力学习，并且要一生持之以恒。才能对中国的历史文化有所了解，对古陶瓷有所了解。才能在历代流传浩如烟海的陶瓷器中，收集到高品位的藏品。收藏的过程应该是学习的过程，一夜之间可以成为世界知名的收藏家，穷毕生精力，皓首穷经，不一定能成为知名鉴赏家。我们不能为收藏而收藏，为藏品保值升值而收藏。缺乏卓识远见的滥收并蓄，藏品不升值可能还会贬值。我们应该在陶瓷收藏的过程中不断学习，不断提高个人的文化素养，不断提高鉴赏能力。陶瓷收藏者应该走收藏家——鉴赏家的道路。这就需要具备有刻苦的学习精神和正确的学习方法，两者缺一不可。我们应该提倡理论连系实际的学风，毛泽东主席曾经说过“实践出真知”。收藏者在学习书本知识的同时，过手过目的陶瓷越多，鉴赏能力就越强。平时读书，当读到某个时代的某种陶瓷，就应该找出那个时代的那种陶瓷藏品来把玩欣赏。当收藏者在欣赏鉴别陶瓷器的时侯碰到疑点难点时，就应该翻出相应的书本来读。如此反复循环，坚持不懈。平时要多和同行探讨切磋，虚心请教同行，“敏而好学，不耻下问”。一有机会要多参观博物馆，多逛古董店。博物馆的藏品是经过专家组鉴定或纪年墓出土的真品，但隔着玻璃眼看手不能动。古董店鱼龙混杂，却每件陶瓷都能拿在手把玩。各有千秋，两者不能偏废。在不断的实践中感觉和印象的东西反复多了，认识就会产生飞跃，形成概念。学习陶瓷鉴赏要先学习哲学知识，学习唯物辩证法，确立唯物主义的历史观。学会运用唯物辩证法，使用归纳，推理和判断的方法。根据陶瓷的胎土，釉色，器型，纹饰，色泽观察鉴别陶瓷的真伪，断定陶瓷的所属年代。只要坚持不懈地遵循这种正确的学习方法和鉴别方法。持之以恒地刻苦学习。很自然地感性认识就会上升到理性认识，我们就会登堂入室，登上中国陶瓷工艺美术的殿堂。

中国的历史不管是军阀割据还是朝代的更迭。陶瓷发展史是一个连贯性的整体，它遵循着繁荣优质——衰落劣质——再繁荣优质的波浪曲线发展，这有它的社会根源。我们在收藏实践中，要注意到它的前因后果，它的兴旺有它的渐变的过程，它的衰落也有它的渐变过程。不能把它割裂开来。具体到一个品种的陶瓷藏品，可以根据它的质量作为判别，它是生产于兴旺期的，还是生产于衰落期的产品。这能帮助我们比较准确的断定年代。在学习中，要把中国陶瓷的历史作为一个整体来学习，了解它的连贯性发展的波浪曲线。了解陶瓷发展史中的文花滞后现象，这有利于我们开阔眼界，站的高，看得远。

世界上所有的路都是曲折的，陶瓷收藏的道路同样是曲折的，要经受得起挫折。每位收藏者都有过面对购进膺品的懊悔和与珍品失之交臂的遗憾。涉足收藏的人“打眼”买错东西是经常发生的，即使是经验丰富的人，也有买错的时侯。从古至今还没有不“打眼”买错东西的收藏家和鉴赏家。重要的是要总结经验，吸取教训，吃一堑长一智。坚持不懈，百折不挠的忍性是从事收藏鉴赏这一行必需具备的品性。

学习的敌人是自己的满足，有的人对陶瓷只有一知半解，却固步自封认为老子天下第一。对陶瓷器的鉴别主观武断，或者以自己的藏品都是真品，别人的藏品都是新品，仿品。这种人注定不会进步的。须知古陶瓷鉴赏这一行，只有鉴赏能力高低不同的人。至今还没有天下第一鉴赏家的人出现。大家对一件陶瓷的鉴定，各抒己见，每个人的意见只能是代表一家之言。虚心好学，谦虚谨慎是从事收藏鉴赏这一行必需具备的品质。

戒除侥幸心理，在收藏过程中，收藏者要认识到，古董行也是一分钱买一分货。不要老是企望花百几十元就能买到一件珍稀精品和官窑名瓷。存有这种侥幸心理的人，容易患滥收滥藏的错误。须知宋代官窑，哥窑，汝窑和元代的至正青花都是目前国内外有档可查，数量极少的国宝级文物。一般的博物馆也不一定有馆藏。乾隆皇帝得到宋代五大名窑的真品都要在器底铭刻诗篇，可见其珍稀的程度。历代官窑瓷器，产量极少，只供宫廷使用或奖赏王公贵族和外交馈赠。经过千百年不断的战乱和近代列强疯狂的巧取豪夺，留存在民间的官窑精品已经是风毛鳞角。市面上是不能轻易见到的。仿伪造假者利用当前许多陶瓷收藏者阅历不深，鉴赏能力差的弱点。依据资料描述的特征和图片的式样进行仿制。假如收藏者依据有关书籍和图片，按图索骥，一见珍品就情绪激动，就要掏腰包。最终是花光了血汗钱而买了满屋子宋官，哥，汝，钧，定，元青花，洪武釉里红等“国宝级”的瓷器。满足了暂时的自我陶醉，那时故宫博物院见了也会“自叹不如”。实践证明，只有认真学习书本知识，不断实践，练好扎实的基本功，才有可能花少钱，买到好藏品。

每一个收藏者，应该有一个收藏的方向。有一些有经济实力的人，喜欢立足于收藏既有年代，工艺又精湛的藏品。有一些没有经济实力的人，不问年代，工艺，喜欢收藏便宜的藏品。我认为一个陶瓷收藏家的藏品应该是粗精并存，新旧杂陈。中国的陶瓷艺术犹如长江，源远流长。陶瓷藏品应贯串整个陶瓷历史时期，从藏品中能窥见中国陶瓷发展的轨迹，这才是成功的收藏。有经济实力的人，除收藏陶瓷黄金时期的产品和划时代的工艺产品。还应该注意冷门时代的产品和新时期的精品。没有经济能力的人，不应该收藏新浅年代的粗品，应该收藏冷门时代的民窑产品和新时期的精品。据我所知，秦汉至唐除“三彩”以外，宋除“官，哥，汝，钧，定，耀州窑，龙泉窑”等名窑以外，元除“青花”以外，其它所有朝代的陶瓷都同样具有一种古朴美，现有的市场价格也很便宜。一般都是几百元一件。这是极具收藏价值的价格。由于年代久远，这类陶瓷存世量远比明清的陶瓷少，古陶瓷具有不可再生性，收藏界有一条铁侓，物以稀为贵。一旦社会群体审美观念发生变化，大家都追求古朴美。那么它的价格上涨将是用十倍，百倍，千倍来计算。它和股票市场上的一只极具潜力的大盘，低价的绩优股一样，一旦有人炒作，其升值的潜力是惊人的。另者，民国和文革前的陶瓷精品，也是我们要关注的。市场上有时一件画风严谨，清新，工艺精美的民国，文革前的陶瓷比新出品的陶瓷贵不了多少钱。只要工艺精湛，年代新浅些，作为藏品也是有收藏价值的。文化大个命时期的陶瓷，其历史印记和政治色彩在陶瓷史上是空前绝后的，作为政治宣传的载体，文化大革命期间生产的每一件陶瓷，都有鲜明的历史烙印。特别是涉及政治题材和领袖人物的陶瓷器，其材料和工艺在当时都是一流的，是难得的藏品。

陶瓷器是否珍贵，不是取决于是否外观的漂亮，而往往是取决于陶瓷器所蕴涵的历史信息含量。一件国宝级的陶瓷器，可以貌不惊人。一件美奂美伦的陶瓷器不一定就很珍贵。这就需要收藏者对中国陶瓷发展各个时期的烧制工艺状况有所了解，对中国的历史文化有所了解。所以过手过目的实践很重要，书本知识也是极其重要的，它总结了前人的切身经验。是我们的间接经验。涉足陶瓷收藏的人一定要熟读《中国陶瓷史》，《陶说》，《饮流斋说瓷》等。其它如《景德镇陶録》，《新增格古要论》等有关陶瓷收藏鉴赏的书籍都要读一读。古陶瓷记载着历史文化的信息，有很多陶瓷的鉴别需要历史文化知识，有空余时间要学习中国历史，涉猎古典文学，这有助于提高自己的文化素养和对古陶瓷的鉴赏水平。总之古陶瓷收藏者所走的路是学习，学习，再学习。