人类社会文明发展史上，陶器的发明是划时代的标志。在原始社会的漫长岁月中。人类的生存从依靠采集，渔猎过渡到以原始农业为主要依靠的经济生活。其间火的应用，陶器的发明，起了重要的促进作用。“神农耕而陶焉”说明农耕和制陶自古就联系紧密的。人类在懂得利用火以后，在采集，渔猎和用火的实践中，必然认识到陶器的制作两要素。即粘土掺水后具有可塑性和成型的粘土经火烧后能变硬。陶器就是由此发明，并由此发展为中华民族传统文化的瑰宝。最原始陶器的生产，我们大都参与过，原始人最初制造陶器的时侯和我们孩提时期玩捏泥巴的游戏是相去无几的。由于陶器对于原始人来说，在生产，生活上占有极端重要的地位。所以发展迅速，随着烧结技术的提高，原始瓷器出现了。随着人类社会文明的发展，出现了建筑用陶，陶瓷雕塑。陶瓷器发展到秦汉时期已经是十分成熟的了。

秦始皇推行商鞅变发获得成功，公元前221年，秦灭六国，建立了中央集权的统一大国。秦王朝存在十五年，由于秦始皇，秦二世残暴的统治和滥用民力，激发了农民起义。公元前206年，刘邦灭，建立了汉朝，汉朝存在四百年。秦汉时期的陶瓷是我国陶瓷史上的重要一页，特别是陶瓷雕塑有了突飞猛进的发展。陶塑艺术最早起源于新石器时代，陶土的可塑性是仿生象形的最好材料。我国奴隶社会盛行殉葬之风，为了死后依然能呼奴唤仆，大奴隶主用活人殉葬并要殉葬大批陶塑的日常用品，后来才改为陶俑代替活人。战国末期陶塑艺术迅速的发展。但战国时期陶俑最高的只有15厘米。秦始皇陵墓的陶俑代表了秦汉时代陶塑艺术性和思想性的最高水平。暴君秦始皇为了到阴间也兵强马壮，独霸另一个世界。他滥用民力，调集了全国的能工巧匠，雕塑了一支“带甲百万，车千乘，骑万匹”，雄姿英发，意气昂扬的秦国军队。在这大型的雕塑群中,把秦代雕塑家的艺术的表现能力，表现得淋漓尽致。武士俑身高都在1,75----1,86米之间,他们勒带束发,手执各色武器。有的刚毅勇猛，英姿勃勃。有的容光焕发，气度昂然。有对安祥坦荡稚气未脱的年轻战士的描绘。有对身经百战具有必胜信念的中年战士的刻划。有身披铠甲，腰挂长剑，神态深沉，若有所思的指挥员。有浓眉大眼，阔口宽腮，眼露杀气冲锋陷阵,奋不顾身的勇士。陶塑的战马高达标1.5米，长2米。骠肥体壮，筋骨强健“竹批双耳俊，风入四蹄轻”陶塑家们刻划了秦国战马骠悍，日行千里的雄风。秦俑的制作成功体现了秦代我国老动人民高度的智慧，它是先进工艺和精湛雕塑艺术有机结合的产物。那些和真人真马一样大小的秦俑是采用模范分块制作后粘贴成型的。粘接成形后再付上一层细泥，安上予制好的鼻，耳，口和饰物。然后进行修饰，修饰是关键的创作，使模制出来的千篇一律的人和马变成神态各异，生气勃勃。秦俑的烧结过程可能是二次烧成，第一次是把沾接好的模制主件入炉烧结。冷却后付上细泥，安上细件，再进行修饰，作品完成后又入炉焙烧一次。

汉初的陶塑，体型比较高大，注意细节的刻划，形象逼真，生动活泼。题材多为军阵场面的武士俑和战马，表现了西汉时期抗击匈奴重视骑兵建设的时代特点。汉初的陶塑艺术是继承了秦代陶塑的艺术风格。用现实主义的创作手法表现了我国雕塑深沉博大的民族风格,起到了记事表功的效果。西汉中后期，社会生产力有了一定的发展，人民生活比较安定富足，官僚地主阶级的财富积累越来越多。社会风气逐渐腐败，官僚地主阶级追求享乐过着醉生梦死的生活。殉葬的陶塑题材更为广泛，表现了官僚地主阶级所拥有的财富：奴婢，谷仓，家畜。大官僚地主陪葬还有击鼓俑，抚琴俑，舞蹈俑，吹奏俑，背娃俑。为了追求阴间幸福富足的生活，殉葬品包罗万象。它们塑造得维妙维肖，从一定的角度反映了当时官僚地主阶级的腐化生活，也反映了当时人民的风俗习惯和社会的生活经济水平。

随着社会经济的发展，社会的文明也体现了居住的文明。由于都城宫殿建造，城市建设和官僚地主阶级深宅大院建造的需要。秦汉时代的建筑用陶有了长足的发展。建筑用陶在当时的陶业中，不论是生产规模还是产品质量都有了显著发展和进步。建筑用陶的主要收藏品就是我们常说的“秦砖汉瓦”。我们的祖先在战国时期就懂得相同体积,物体所承受的压力相同的原理，创制出空心砖，空心砖作长条石状，每边壁厚2——3厘米，内部空心，砖的两端挖有圆形或长方形的孔洞。砖外饰米格纹，回纹，平行纹，绳纹等。还有一类是小型的薄砖，有方型和长方形的，纹饰和空心砖相似。到了秦汉时期空心砖的纹饰有了新的发展，在砖面上拍印出题材广泛，内容丰富，形象生动的纹饰图案。有表现当时劳动人民日常生活和社会风俗习惯如：播种，收割，酿酒，桑园，集市贸易，宴乐，游戏舞蹈，杂技等。有表现剥削阶级骄奢淫逸生活的如：出则车骑出行，前有骑吏吹鼓手，后有属车随行。入则院宇深邃，歌舞庆升平，水陆罗八珍。还有神话故事的图案。它已不是一般的建筑材料，而是富有艺术价值的陶质工艺品。它为我们研究秦汉时期的社会面貌，各阶层的生活情况以及文化，绘画，艺术等，提供形象可靠的资料。秦汉时期的瓦当反映是同时期艺术风格的建筑材料。秦代的瓦当的文饰，主要有动物纹，植物纹和云纹。早期流行的是单一的动物纹如：矫健活泼形象逼真的鹿，豹，鸟，昆虫等。秦统一六国前后，瓦当的主要纹饰是云纹。它的图案结构是用弦纹把瓦当分为两圈，再用直线把瓦当的面积等分为四个扇面，在扇面内填以对称的云纹。内圈饰以树叶纹，点纹，方格纹，网纹等。这种文饰为汉代所沿用。汉代的瓦当除云纹装饰以外，主要是文字装饰。按文字的意思可以分为宫殿，官署，祠墓和吉语四类。汉代有纹饰的瓦当基本上承袭秦代的风格。其画面形象逼真，仪态万方，尤其是西汉中期以后，瓦当的装饰更为精妙绝伦。青龙，白虎，朱雀，玄武四神瓦当为代表作。秦瓦当和汉瓦当的判别主要是根据秦汉时期瓦当的制作方法。秦代和西汉初期制造瓦当的程序是先制瓦心，再制边轮，最后上瓦筒。西汉中期以后，瓦心和瓦轮不再分次制作而是一次成形。此外，秦代瓦当边狭是手工捏成，寬窄不均，汉代瓦的边轮整齐。秦瓦面积不大，汉瓦面积大。

汉代陶瓷工艺的另一杰出成就是铅釉陶制作的成功。铅釉陶是以铅的化合物为助熔剂，大约在700度烧成因此它是一种低温釉，它的主要着色剂是铜和铁。铜使釉呈现美丽的翠绿色，铁使釉呈现黄褐色和棕红色。这种低温的铅釉陶，有翡翠般的绿色，釉层清澈透明，光彩照人。墓葬中出土的铅釉陶器表面经常有一层银白色金属光泽的物质。人们把它叫“银斑”。关于“银斑”的解释，历来是众说纷纭。有人认为这是由于棺中的水银沾在陶器上所致。有人认为是铅绿釉中的铅分子以金属铅的形式在釉面上析出所致。中国科学院上海硅酸盐研究所，对此进行了一系列的试验。认为所谓的“银斑”，实际上是铅绿釉表面上的一层半透明衣。这层衣实际上是一种沉积物，当沉积物达到一定的厚度时。由于光线的干涉作用，就产生“银斑”。另一些人认为“银斑”的产生是铅绿釉中的铅分子受潮湿环境影响氧化的结果。黑暗的墓室陶器是不会受到光线干涉的。此外铁黄釉和钴蓝釉不会产生“银斑”。这是值得一提的。

东汉晚期已经普遍采用脚踏和水力粉碎瓷土，提高了坯土的细度，增强了胎土的强度。釉料的配制也有了改进，施釉的技术已由刷釉改为浸釉。于是青色釉和黑色釉出现了，这两个品种的胎和釉的结合牢固。胎釉质量的提高是瓷器出现必不可少的主要因素，随着烧结技术的进步，窑温不断提高，瓷器就呼之欲出了。

浙江省境内在战国时期已开始大规模的生产原始瓷器，经过秦，西汉，到东汉早期约三百年间不断完善和发展终于在东汉的中晚期发展为瓷器。它的出现距今已一千八百多年。是我国陶瓷史上划时代的伟大成就。把瓷器出现的时间定在东汉晚年，是有大量考古资料作依据的。《中国陶瓷史》指出：“中国科学院上海硅酸盐研究所，曾对浙江省上虞县上浦公社小仙坛东汉晚期窑址的瓷片标本和窑址附近的瓷土矿中的瓷石样品作过许多测试和化验工作…….。他们的研究成果表明，浙江的瓷窑一般都是就地取材。小仙坛窑址中的瓷片和该窑址附近的瓷土矿的化学成份十分接近，表明这个窑场就是采用附近的瓷石作为自己的制瓷原料的。该窑场的制品，具有瓷质光泽，透光性较好，吸水率低，在1260度——1310度的高温下烧成。器表通体施釉，其釉层比原始瓷显著增厚，而且有着较强的光泽度，胎釉的结合紧密牢固。釉料中含氧化钙15%以上，并在还原气氛中烧成，所以釉层透明，表面有光泽釉面淡雅清澈，犹如一池清水。”这就表明，“东汉晚期的瓷器制品，已经具备着瓷的各种条件，把瓷器的发明定在这个时期是妥当的。”由陶发展到原始瓷是陶瓷工艺的飞跃，由原始瓷发展到瓷是陶瓷工艺的一大飞跃，人类历史文明向前迈进了一大步。由于瓷器的原材料蕴藏丰富，制作工艺比铜器，漆器简单，所以造价低廉。瓷器一经出现就被人们接受，成为普遍的日常用具，从此以后，人类再也离不开瓷器了。刚从原始瓷演进而来的东汉晚期瓷器的装饰花纹，仍然为水波纹，弦纹和贴印铺首。用泥条盘筑法的大件器物，外壁仍拍印网纹，重线三角纹，麻布纹，方格纹等与印文陶的装饰图样基本相近。东汉晚期瓷器的造型也和原始瓷基本相近。东汉的瓷器在造型艺术和装饰手法上，尚没有形成自己的风格。与原始瓷相比，在造型艺术和装饰手法方面还没有明显的进步。这说明由原始瓷发展而来的东汉瓷器，只是在原料粉碎，胎,釉配制，工具改革和烧成技术提高等条件下获得的。也就是说，从原始瓷器到瓷器的进步不是陶瓷艺术的进步而是陶瓷烧造工艺的进步，这一步是划时代的一步。

收藏要点：

秦汉时期陶瓷收藏要注意查阅当时的纹饰资料，秦汉时期陶瓷喜欢采用铺首，弦纹，水波纹等来装饰，其它纹饰明显比后代简单，素面的器具也不少。秦汉时期原始瓷施釉采用刷釉方法，只在器物的口，肩等主要部位施釉。东汉中期以后，开始采用浸釉的方法，器物大半部分施釉，近底露胎，釉层增厚，胎骨坚实，胎釉结合较牢固，已具备了瓷器的所有特征。釉色有青釉，黑釉，褐釉和绿釉。绿釉有瓜皮绿和龟背绿，银斑多产生在瓜皮绿的陶瓷器上。秦汉时期陶瓷器的器型鉴别，因时间的跨度长，仿青铜器的器型不少，创新的器型也不少。难以详细说明，收藏者要查阅秦汉时期的器型资料。广东广西地区出土的秦汉时期器物，胎质比较坚硬的器物，胎表往往施有一层黄绿，黄褐或灰黑色的薄釉。但由于工艺落后，多被泥土侵蚀而剥落，只见星星点点的釉迹。其外部特征极似中原地区春秋时期的产品，落后于中原文化的情形比较明显，这就是陶瓷发展史中的文化滞后现象。因此我们对这个时期器物的断代，要注意器物的出土地点。

汉代的铅绿釉陶器都是出土的。有些铅绿釉陶器有一层银白色的金属光泽，俗称“银斑”，是收藏者追寻的热门藏品。铅绿釉由于高温下熔蚀性强，粘度小，流动性好。因此没有其它釉常见的“桔皮棕眼”，表面平整光滑。作伪者很容易仿制做旧。并在做旧的器物的某一部位刷上不规则的银白色油漆。在历代陶瓷膺品中，有“银斑”的汉绿釉陶膺品是最有欺骗性的一种。我们在收藏有“银斑”汉绿釉陶时一定要十分注意。真品的汉绿釉陶的“银斑”是因为墓室潮湿，年代久远不断生成。所以它呈层状结构，可能是地层变化情况原因，层数多少不一，一般为几层，最多的有二十多层。并且真品的汉绿釉陶银白色中微微闪着黄色。秦汉时期的陶瓷器，十几年前的市场价格很高。一只普通的陶罐，特别是有“银斑”的汉绿陶瓷器物，价格都是以万元为基本单位的，现价格已大幅度回落。我认为秦汉时代距今两千年左右，秦汉时期的陶瓷器存世极少，埋藏地下的也不多了。其价格随时都会大幅度反弹。这一点是我们广大陶瓷收藏者要注意的。