公元220年——589年的三百六十余年，是三国东西晋南北朝时代。我国的北方和南方长期处于分裂和敌对局面，北方战争频繁，社会帙序和社会经济遭到严重破坏。南方战乱较少，社会比较安定，经济得到一定的发。北方广大人民，手工业者，士族地主和商人大批南下，南方人口激增。人们开荒造田，围湖修堤，建窑烧瓷，贩卖经商，江南的经济迅速发展起来。出现了建康，京口，江陵，山阴，成都，番禺等城市。社会经济发展，商业繁荣和重要城市的建设。为陶瓷业的发展创造了有利的条件，南方的制瓷业迅速发展起来。窑场呈现了遍地开花的局面，唐代有名的越窑，婺州窑，洪州窑，德清窑，南山窑都在这个时期的先后建立起来,进行大规模的生产并形成体系。

浙江是我国瓷器的发祥地，东汉晚期已成功的烧制出青瓷和黑瓷。三国两晋南北朝时期陶瓷业迅速发展，分布于浙江全省的窑场分别属于越窑体系，瓯窑体系，婺州窑体系和德清窑体系。其中以越窑体系的窑场分布最广，发展最快，质量最好，产品风格一致。陆龟蒙在《秘色越器》诗中赞美“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。”越窑青瓷自东汉创烧以来，经三国，两晋，到南朝获得了迅速发展，是当时我国瓷器生产的主要窑场，制瓷工艺比东汉晚期有了很大提高，具有了自己的特色。在成型工艺上，除圆器轮制技术有所提高以外，还采用了印，镂，雕，拍，堆和模制等技术。因而能制成品种繁多，样式新颖的谷仓，扁壶，方壶，餐具，茶具，酒具，灯具，文具等。瓷器制品逐渐取代了竹，木，漆，金属制品。三国西晋时，除了日常用品以外，还生产了大量适应丧葬习俗需要的冥器。如：猪圈，羊圈,鸡笼，谷仓，砻，磨，米筛等。三国时期越窑瓷器由于胎土粉碎工具的改革进步，胎质坚硬而细腻呈浅灰色。少量窑尾位置烧成温度不足的，胎质较松，呈淡黄色。三国时期越窑瓷器釉色以淡青色为主，胎釉结合牢固。纹饰仍然保留东汉晚期的许多特点，简练古朴。常见的依然是水波纹，叶脉纹，弦纹和铺首，三国晚期装饰逐渐趋向繁复。例如在谷仓上堆塑人物，走兽，飞鸟,佛像等。与东汉晚期相比，三国越窑瓷器的花色品种大为增多。越窑瓷器发展到西晋，与三国相比有了明显的区别。胎骨比前代厚，胎色较深，呈深灰色。釉层厚而均匀，普遍呈青灰色。人们日常生活所需的茶具，酒具，餐具，文具等都有生产。殉葬的冥器品种也有增加。纹饰更加繁复，出现了联珠纹，忍冬纹，飞禽走兽组成的纹饰。以及用龙虎等动物的头部装饰三足器，四足器的器足。胎质细密坚固，釉层光滑发亮具有便于洗涤，美观实用的特点，自问世以来，深受人们的喜爱，但在当时的社会经济条件下只能满足贵族士大夫的需要，尚不能成为一般平民的日常用品。一直到了东晋中期以后青瓷的产量大幅度的提高，造型趋向简朴，纹饰减少。日用青瓷出现了大众化和普及的趋势。装饰方面，东晋晚期开始采用莲瓣纹和褐色点彩。当我们碰到莲瓣纹和褐色点彩的瓷器时，断代的时间上限只能是东晋的晚期。

东晋时瓯窑，婺窑，德清窑，南山窑都有了比较大的发展。出现了和越窑竟争的局面。它们的产品都有相同的时代特点和不同的地方特色。南山窑在江苏省宜兴县汤渡附近的南山，因离均山村不远，所以又叫“均山窑”。南山窑在汉代就烧造陶器离上虞，绍兴较近。烧造工艺，造型，装饰受越窑影响。产品的风格和越窑相近，所以有人把南山窑列为越窑青瓷系。但南山窑瓷器的质量比越窑瓷器差，胎土较粗糙，胎质较松，玻化程度差。器里满釉,器外施釉不到底。瓯窑在浙江温州一带，瓯窑胎质较白，釉色淡青，有较高的透明度。瓯窑的装饰花纹比较简单，常见的有水波纹，弦纹，莲花瓣纹和褐彩。瓯窑的褐彩一种是加几点在器物的口烟或肩腹部一种是在肩腹部用褐色彩点组成各种图案。这种装饰图案为瓯窑所特有。使用期大约是东晋到南朝初期。婺州窑在今浙江省重部的金华地区，婺州窑三国时期的瓷器瓷土研磨不细，断面粗糙，玻化程度差，釉层不均。胎呈浅灰色，釉一般呈淡青色。西晋晚期，婺州窑普遍用红色粘土做坯料，胎呈深紫色，胎的外表上一层白色的化妆土以掩盖深紫色胎土，胎釉结合较差，容易脱釉。德清窑位于杭嘉湖平原的西部。德清窑的胎呈砖红，紫色。由于胎色较深，对青釉的呈色不利。所以在胎外上一层白色化妆土，使胎面光洁并改善青釉呈色。德清窑是青瓷和黑瓷兼烧的瓷窑，以黑瓷为主。黑瓷的釉层较厚，其出色的产品，釉面滋润色黑如漆，可与漆器比美。

南方的青瓷正在迅速普遍地发展，并在日常生活用品中普及。北方一带却兵连祸结，昔日繁荣的经济却遭到严重的破坏，陶瓷业极端衰落。439年魏太武帝统一了北方，451年侵宋失败，从此确立了南北分治的局面。由于暂时的穏定，南北方在人员，文化，艺术，工艺的交流成了可能。加上魏孝文帝实行汉化的政策。青瓷的制作工艺传入北方是很自然的事情。北方的青瓷器有其青瓷的时代特点，也有北方的地方风格，一般都是胎土厚重，胎土较粗，挂釉多不到底，釉色青灰，制作粗糙。与同时期南方越窑瓷器相比，在工艺和造型装饰上，存在着一种文化滞后现象。在地方风格方面北方青瓷具有浑厚耐用，质朴大方，实用性强的风格特点。

随着北朝制瓷技术的迅速提高，制瓷技师已能人为地控制瓷土的含铁量，克服了铁对呈色的影响。北方的白瓷器由此诞生了。早期的白瓷虽然在硬度，吸水率和白度都存在很大的差距。但事物的发展总有一个渐进的过程，白瓷的诞生，标志着我国制瓷工业的又一个新的飞跃，一个新的里程碑。后代在白瓷的基础上创制出青花，五彩，斗彩，粉彩等彩瓷。白瓷是彩瓷的基础，由青瓷发展到白瓷要经历很长时间才能达到成熟的阶段。成熟的白瓷又要经历很长时间能产生彩瓷。北方的黑瓷是和青瓷相继问世的，在烧制青瓷的过程中，人们发现在釉料中加重铁的含量，就能烧成黑釉，所以青瓷和黑瓷是一条藤上的两个瓜。南方兴盛了一百年的黑瓷，北方才烧造出来。至此，北朝不论青瓷，白瓷，黑瓷已全都能烧制。这是唐，宋北方名窑普遍出现的基础。这也说明，中国人在儒家思想的统一下，不管暂时的割据分裂，只要有一段安定的时期，滞后的文化艺术就会迎头赶上，北朝的陶瓷烧造历史正好说明这一点。

三国，两晋的铅釉陶器，大都是制作粗糙的灰陶，质量差。器型受南方青瓷的影响，可见到类似南方青瓷的器型如：双耳罐，四耳罐盘口壶等。铅釉陶的生产很少，直至北魏建国，因宫殿，深宅大院建筑的需要，出现了复兴的新局面。这种低温铅釉陶在汉代的传统的基础上有了新的发展，花色品种增加，釉色明亮，出现了黄地加绿彩，白地加绿彩，还有黄，褐，绿三彩并用。从汉代的单色釉迈向了多色釉，它孕育了“唐三彩”，标志着北朝制陶艺术的新水平。三国，两晋北方的陶塑技术水平不高。对比秦汉的陶塑，艺术上存在着严重的倒退。三国，两晋的武士俑，形式大同小异，千篇一侓。这些武士俑大都是深目高鼻的胡人形象，人物俑缺乏写实，身材比例失调，骑马俑也缺乏写实，人和马的比例也失调。男侍俑和女侍俑呆态可掬，缺乏生气，工艺粗糙，艺术品位较低。北朝早期的的陶塑，技艺未见长进，陶俑的形态依然古拙生硬,一直到了魏孝文帝以后，陶塑艺术有了长足的进步。并风行铅釉俑。这时各类人物俑身材，动物型状，勻称自然，神情生动。雕塑技巧熟练，造型优美，真正代表了这一时期的水平。三国东西晋南北朝久经战乱，朝代更迭频繁。特别是北方长期兵连祸结，中国处于长期割据分裂之中。但是勤劳勇敢，聪明能干的中国人民在艰难困苦中，继承和发展了前代人的陶瓷制作工艺。承前启后，为隋唐帝国辉煌的陶瓷业作了必不可少的准备。

收藏要点：

三国两晋和南北朝的陶俑历史文化内容丰富，涉及的社会生活面很广，有很高的历史价值和艺术价值，虽然三国两晋南北朝的陶俑不如唐代优美艳丽。但历来也为陶瓷收藏家所注意。随着收藏热的兴起，东西晋南北朝陶俑的市场价格一直上扬。于是市场上沾满泥沙的三国两晋南北朝陶俑充斥古陶瓷市场。我们在收藏这类产品的时侯要极细心地分辩其真假。三国两晋南朝的陶俑是殉葬品，人物和动物的身材比例失调，神态缺乏生气。相比秦汉的陶俑在艺术上存在严重倒退。直到北朝中晚期雕塑技巧日趋熟练，造型优，陶塑艺术有了长足的进步这是三国南北朝陶塑的不同之处。相同之处是三国南北朝陶塑的胎土都没有经过陶洗，是用黄土高原的沙性粘土烧制。质地粗松容易破损，头，手，脚和其它细部很难完整，表面有不同程度的粉化现象。赝品的三国两晋南北朝陶俑质地坚固，硬如石头，落地有声。从破坏的横截面看，越往胎心，色泽越白。但也有一些作伪者，采用陶土和石膏混合，烧制出来的陶俑胎土较疏松，也有表面粉化现象。这种用石膏混合的陶土，感觉上陶土十分细腻且火气十足。从颜料来看，三国两晋南北朝的陶俑烧成了要彩绘，出土时有的已经色彩斑驳。有的出土后遇新鲜空气，颜色缓慢敗退剥落，粘上泥土的有一种碱性物质粘合着。颜色和沾上的泥沙用水是不能冲洗干净的。赝品的三国两晋南北朝陶俑是用水剂染料彩绘，泥巴是糊上去的。只要用水一冲，所有的泥巴和颜色就能冲洗得干干净净。还有一种更具欺骗性膺品是彩绘以后再入炉焙烧，这种膺品的色彩是用水冲洗不掉。但色彩鲜艳，胎质坚实，细心监别，是能辨别出来的。

收藏三国两晋南北朝的瓷器，首先要对照此时期的器型，文饰资料。一般来说此时期的器物胎土比较粗糙，多施半釉或釉不到底。由于烧制工艺的关系三国两晋南北朝有的陶瓷器胎釉结合不牢固，多有脱釉的现象。由于年代久远，存世量少，一件器物，如少量脱釉，虽然品相不好，但也是有收藏价值。