辽朝是我国契丹族在十世纪趁唐王朝没落时建立起来的独立的地方政权。先后与五代和北宋并立。北宋伐辽没有成功，辽朝的辖境：“东至日本海，西至阿尔泰山，北至克鲁伦河，南至山西，河北北部”。《中国陶瓷发展史》辽朝的瓷窑分布：“辽代的瓷窑，已知的共七处，其分布情况是：上京地区有林东辽上京窑，林东南山窑，林东白音戈勒窑。中京地区有赤峰缸瓦窑，东京地区有辽阳冮官屯窑，南京地区有北京龙泉务窑，西京地区，大同市西郊青瓷村发现窑址”。《中国陶瓷发展史》

辽朝建立前后不断地侵扰中原，用俘获来的汉人从事农业和手工业生产。辽朝历代的统治者重视中原文化。重视中原的五工百业。清楚的认识到要吞并中原，除了武力以外，就要学习中原文化，发展五工杂业。由于奴役战俘，学习中原先进的农业和手工业技术，契丹族由一个游牧民族逐渐定居下来。辽太宗灭后晋，把汴洲城内的“百工”。全部迁往辽上京。据史料记载，辽朝从建立到灭亡。多次侵略占领定洲地区。中原军队反攻，弃城时“尽驱人民入蕃”《中国陶瓷史》定洲所属的曲阳县境是定窑的所在地，大量的俘虏里面有不少窑工。

辽代的制瓷业，由于工匠大都是战争中的俘虏。一方面是中原工匠的消极怠工，缺乏进取。一方面是辽朝的腐败之风不盛，社会经济还属于温饱经济型，缺乏一股追求华美的社会风气。所以，辽的制瓷业没有什么建树。至今也没有发现一件赶上当时北宋水平的瓷器。由于当时交通运输条件落后，离中原的路途遥远。辽代各窑采用就地取材的方法，因为各窑所使用的瓷土粗精优劣不同，所以各窑在成型后挂釉的工艺也不同，有的是成型后多施一层化装土再挂釉，有的是成型后直接挂釉。林东辽上京窑和北京龙泉务窑，因瓷土细而胎质白，則直接挂釉而不施化妝土。林东白音戈勒窑，胎质虽粗黄，但所烧皆为深色釉粗器或大器，所以不施化妝土而直接挂釉。赤峰缸瓦窑和辽阳冮官屯窑，因所用胎土较差，胎质白而微黄含杂质黑点，則先施白化妆土，然后挂釉。

胎上的装饰有刻划花，印花，贴花三种。刻划花线条较宽，有明显的刀痕。划花线条细而柔,无生硬感。印花是用瓷土烧成印模，压印而成。林东辽上京窑有出土的印花残片。贴花是把手塑或模印出的部份花纹粘贴于器坯上。辽代的陶瓷中属于契丹形式的仿皮囊，仿木制品的瓷器普遍多用此法。釉色装饰方面有施多种色釉作装饰的如“三彩”“二采”等。有用釉色描画作装饰的。辽代陶瓷的纹样装饰，主要用牡丹和芍药花,这两种花是当时辽代人民比较熟悉和喜欢的。圆形瓶，罐多用牡丹，野芍药作装饰。莲花和菊花虽然喜用，但远不如牡丹。葡萄，草花，水波，游鱼等一般只作辅助花纹。

 由于采用中原技术，使用中原工匠。产品和当时北方各窑比较相似，但同样产品都比当时北方的产品在质量上稍差一些。辽代陶瓷的造型基本上是按中原北方瓷器的造型和式样烧造，同时也溶进了不少契丹民族风格的造型例如：凤首瓶，穿带壶，鸡冠壶，鸡腿，瓶盘口瓶，长颈瓶等。它们大都是仿照契丹族的皮囊，木制容器烧造的。契丹族喜欢用凤，鸡做瓷器的造型和装饰。辽代绿釉瓷器，釉色厚重雅致是辽代单色釉较好的一种。辽朝的统治者推行领土扩张政策，不断地侵袭宋的领辽土，导致北方大量窑工和画工南逃，客观上为繁荣南方陶瓷业提供了条件，也为景德镇的青花瓷器生产提供工艺和艺术的准备条件。

收藏要点：

辽代的陶瓷业，是我国陶瓷史上的一页，由于地处边陲，远离中原文化中心。表现在陶瓷工艺上，存在着一种文化滞后现象。辽朝虽然和五代，北宋同时并立。从现传世和出土的陶瓷器看，辽代的瓷器明显比不上同时代的五代，宋代瓷器。在工艺，造型，胎，釉存在着极大的差距。这是我们在监别辽代陶瓷必需注意的。一件从胎土，釉色，造型初步断定为辽代陶瓷的瓷器，要多与唐，五代和北宋做比较。最好是放在自己藏品中反复比较和仔细摧敲。另着，辽代的瓷器有部分带有契丹族文化的特征。凡是仿照契丹族传统使用的木制，皮制，铁制等容器烧造的陶瓷器如风首壶，穿带壶，鸡腿瓶，盘口壶等器型，我们要考虑是辽代的产品。这类器型的“三彩”釉“二彩”釉要注意和“唐三彩”“唐二彩”区分。辽代的单色绿釉陶瓷多为无系罐，双系罐，四系罐，现存世量较多，不为藏家注意，市场价格便宜。我们要注意收集，毕竟是八九百年前生产的陶瓷器，从长远的观点来看，价格的上升空间不比其它陶瓷低。